束旦生，研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、江蘇省工藝美術(shù)名人、江蘇省陶瓷藝術(shù)名人、中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員、中國宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會(huì)委員。

     1944年生于江蘇省宜興蜀山紫砂陶藝世家（立新陶瓷廠），字石雪，碩陶齋主人。

     1958年進(jìn)宜興紫砂中學(xué)讀書學(xué)習(xí)，啟蒙老師潘春芳教授，轉(zhuǎn)入紫砂工藝廠后師從著名老藝人談堯坤、任淦庭學(xué)藝。后致力于紫砂造型設(shè)計(jì)與制作。從藝50多年來，創(chuàng)作的新品多次獲省、國家級(jí)工藝美術(shù)展評(píng)大獎(jiǎng)。尤其擅長陶刻裝飾，對(duì)書法、繪畫、篆刻、紫砂史等方面均有獨(dú)到研究。作品以優(yōu)雅的傳統(tǒng)文化氣息形成文人派儒雅的個(gè)性藝術(shù)風(fēng)格。曾多次參加國內(nèi)外地區(qū)作紫砂文化學(xué)術(shù)交流，被譽(yù)為“極有藝術(shù)成就的陶藝家”。

    紫砂工藝陶是一種綜合的工藝陶，它有千姿百態(tài)的造型，豐富多彩的泥色，除在造型上以線型為主體裝飾外，有色泥、彩繪、彩釉、塑囂上浮雕裝飾等裝飾處理手法，而陶刻是紫砂工藝裝飾中的一個(gè)重要的主體部分。

      陶刻蘊(yùn)育著古代勞動(dòng)人民的智慧，給我們展示了中華民族光輝璀璨的民族文化，無不為之高超絕世，為我們后代傳下許多寶貴的“書法”資料和“金石”資料，提供了不少優(yōu)秀雕刻范本，領(lǐng)略了“晉唐風(fēng)格”的源頭。

      陶刻盛于清代，其中最具有影響力的是嘉慶道先年間的名人陳鴻壽，號(hào)曼生，曾于1816年出任宜興縣令，與當(dāng)時(shí)制壺藝人楊彭年、邵二泉共研陶藝，并設(shè)計(jì)十八款壺式（即后世所謂“曼生十八式”），由楊彭年制作，曼生題詩作款，雕刻者稱為“曼生壺”，掀起了文士與陶工的合作風(fēng)氣，形成了陶刻裝飾的獨(dú)特藝術(shù)，為愛好陶藝者的收藏神品。

      曼生之后，文人墨客與制壺藝人密切合作，使陶藝更添光彩，并逐步形成了專業(yè)的陶刻藝人隊(duì)伍，如盧蘭芳、陳少亭、企陶、邵云如等等書畫文人加入，其中一代雕刻著名藝人任淦庭為陶刻民間大師，他精通文學(xué)，擅長書畫，作品古雅大方，自成一家風(fēng)范，尤其在雕刻人才的培養(yǎng)方面有很大貢獻(xiàn)，把陶藝從解放前的滅絕危機(jī)中拯救起來，由數(shù)人工藝發(fā)展成今日龐大陣容。當(dāng)今突出工藝專業(yè)技藝高手多習(xí)藝其門下，為紫砂傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上發(fā)展藝術(shù)并具有相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)修養(yǎng)和書法繪畫水平，才能淋漓盡致地發(fā)揮它的技藝。

      由于文人雅士云集在一起吟詩作對(duì)，賞目品菪，也開始產(chǎn)生壺上書畫題詩的雅興。著名畫家鄭板橋、吳昌項(xiàng)、任伯年等等，大家書畫銘刻的都有傳器，這樣紫砂雕刻裝飾逐步形成了。紫砂陶刻裝飾無論在題材選擇和表現(xiàn)技法上都比較廣乏，主要有正、草、隸、篆、魏、秦漢磚瓦，古今石索、鐘鼎銘文等，或花卉，山水、人物等國畫白描和大刀闊斧，頓挫舒展的現(xiàn)代書法和寫意畫，熔文學(xué)、書法、繪畫、篆刻諸藝術(shù)于一爐的“刀”的藝術(shù)。簡括談來，每刻一筆施以兩刀，把中間剩余的部分用刀口括平，使其凹面平光，這就是所謂“雙刀正刀法”，用刻刀法吸取古代石刻中“底”的處理可以表現(xiàn)各種不同書體（平底、圓底、升羅底、三角底、沙地底等）拾到好處表現(xiàn)出各種書體的韻味和風(fēng)貌，用斜刀刻法，能刻出挺秀的效果，在陶坯上直接下刀，不先作畫，這就是所謂“單刀側(cè)刀法”，俗稱“生刀法”，以刀代筆，不加工著色的清刻要求用刀清脫，輕重頓挫有致，刀法掌握要得體。總的說來，陶刻是通過“力”來表現(xiàn)形象的，則應(yīng)該充分發(fā)揮刀的作用，應(yīng)該講究用刀的“書卷氣”和“金石味”。

      近年來，書畫界和紫砂壺仍然有著不解之緣，在風(fēng)格的追求上各具風(fēng)采，或飄逸瀟麗或頓挫有致，書味濃郁，用刀的變亦繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上突出了個(gè)人風(fēng)格，章法的布局上亦千變?nèi)f化，或通卷，或分主次面，或身通蓋，面貌各一，其著名書畫家有：唐云、啟功、陳大羽、程十發(fā)、陸儼少、馮其庸、韓美林諸大家，尤其是名書畫家范曾以古典題材、古典人物的線描裝飾，銀鉤鐵劃，又給紫砂陶刻裝飾增添了新的題材，新的藝術(shù)領(lǐng)域，真正達(dá)到“壺隨字貴，字隨壺傳”。