方圓融合的代表壺形
方與圓在藝術作品中的被廣泛應用，除了有其視覺上獨特的審美效果之外，我想還有一個很重要的原因就是受中國古人“天圓地方”思想的影響。這種認識在中國古代宇宙觀中占據著核心位置，并由此影響到中國人的審美傾向。
圓與方是相比較而存在的,無方就顯不出圓?！吨荀滤憬洝分杏羞@樣一個記載，“圓出于方，方出于矩”，是說最初的圓是由正方形不斷地切割而來的。所以在紫砂壺造型中通常是方與圓相交融的。正由于方圓在美感上迥然不同的特征，所以這類紫砂壺制作起來是最困難的，過圓則失之柔弱無力，或者臃腫含糊；過方則又僵硬生澀。
這方面的代表壺形是觚棱壺。觚棱壺“方中寓圓,圓中見方”，是紫砂壺方圓交融造型的代表之一，它是仿古代觚棱設計的。觚棱，有兩種器物，都稱“觚棱”，一是古代建筑上的名稱，一般指宮闕上轉角處的瓦脊。東漢史學家、文學家班固在其《西都賦》中，以“設璧門之鳳闕，上觚棱而棲金爵”描寫長安。王觀國《學林?觚角》中“所謂觚棱者，屋角瓦脊成角棱瓣之形。故謂觚棱”。
二是古酒器，后又演變為用于祭祀、陪葬的禮器。據鄧實《明清各名家砂壺形拓》中《阿曼陀室制砂壺》稱：“觚，為古酒器，容酒一升。形方，四面有棱，今世傳尚多，唯方者少而圓者多”。
此壺形俯視呈四方形，側面看又有覆斗狀，但又不是直棱角的覆斗，像兩條斜邊向外彎曲的梯形。蓋、頸是小四方而底部相比上部又大出很多。這樣的上下變化全依靠自壺蓋延伸下來的四條弧線的連貫與過渡。
欣賞此壺，我們可以靜下心來做做方與圓的辨證思考。近代黃玉麟也制有此種壺形（吳昌碩銘），增加了“圓”的分量，所以整體上給我們一種既端莊又柔和圓潤的美感。
由此可見，方與圓在紫砂壺壺形上的運用比例直接影響著紫砂壺帶給我們的審美感受。
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