一件完美的紫砂壺，是藝術(shù)和技術(shù)統(tǒng)一的結(jié)果，是藝術(shù)制約技術(shù)、技術(shù)服從藝術(shù)的必然規(guī)律，二者不可缺一 。因此處理紫砂壺造型時(shí)，必須掌握兩個(gè)要點(diǎn)——注意形式變化與附件造型的多變樣式。

了解紫砂壺身與各部件的工藝處理方式，幫助你更好地看懂紫砂。

看懂紫砂壺工藝，從這6大“處理”開始

壺身處理

重復(fù)

就是用大小不同的同類體形或長(zhǎng)短不一的同類線 條來設(shè)計(jì)造型。

例如：掇球壺的壺體、壺蓋和的子分別為三個(gè)圓球體；上雙線竹古壺是由性質(zhì)相同而方向相反的弧線組成，并配以竹節(jié)堆雕裝飾，既統(tǒng)一又有變化。

對(duì)比

就是兩個(gè)極端組合在一起， 稱為對(duì)比。利用線條的曲直、長(zhǎng)短，體形的大小，壺面的寬窄，空間的虛實(shí)，泥色的明暗等對(duì)比手法，使紫砂壺造型變化豐富、生動(dòng)活潑。

例如有些壺以曲線構(gòu)成壺體，安上直形壺嘴，對(duì)比強(qiáng)烈而又統(tǒng)一， 也符合使用功能的要求。

銜接

壺嘴、壺把、壺鈕在與壺體連接上，處理時(shí)可分為“明接”、“暗接”兩種方法。

一般粗貨產(chǎn)品及方器均用“明接”處理，利索大方；而傳統(tǒng)造型的漢扁壺則用“暗接”處理其嘴、扳與壺身渾然一體， 且有舒展流暢的造型特色。

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口蓋處理

口蓋主要形式有三種：

嵌蓋，有平嵌蓋及虛嵌蓋之分（制品能達(dá)到“準(zhǔn)縫無紙發(fā)之隙”者屬于上品）；

壓蓋，即覆壓于壺口之上的樣式，有方圓兩種（設(shè)計(jì)時(shí)要求壺蓋直徑略大于壺口面的外徑，俗稱“天壓地”）；

截蓋，這是同一曲線或直線組成的形體分割為壺蓋和壺體（如：梨式壺、茄段壺。截蓋造型簡(jiǎn)練，整體感強(qiáng)，制品要大小適合，外輪廓線也要互相吻合，所以成型技術(shù)要求較高）。

壺鈕處理

紫砂壺壺鈕的形式，有球形、橋形、牛鼻形、瓜柄形、樹樁形和肖形動(dòng)物等。

紫砂壺形制高的常用圓球形的子；矮的用橋形的子；而花貨則用瓜柄形、肖形動(dòng)物的多；牛鼻形的子牢固，拿取穩(wěn)當(dāng)，形成蓋面的虛實(shí)對(duì)比效果也好。

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壺嘴處理

壺嘴的類型可分一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流五種，而處理壺嘴的工藝要點(diǎn)有三:

第一：壺嘴造型要適合水流曲線，壺嘴的長(zhǎng)短、粗細(xì)及在壺體上的安裝位置要恰當(dāng)；

第二，壺嘴內(nèi)壁一定 要光滑通暢，壺身出水網(wǎng)眼要多要爽；

第三，壺蓋上的通氣孔大小要合適，氣孔要內(nèi)大外小成喇叭形，這樣不容易被水氣糊住，注茶時(shí)空氣能及時(shí)進(jìn)入壺內(nèi)。

壺把處理

壺銴的形式，有端把、橫把、提梁三種。端把壺即最常見的執(zhí)壺；橫把是用在茶器上的式樣，以圓簡(jiǎn)形為多。

提梁壺的形式源于瓦炊、銅壺，其提梁大小與壺體要協(xié)調(diào)，不宜過高。還有用金屬或竹藤做的活絡(luò)提梁，豐富了質(zhì)感對(duì)比和藝術(shù)效果，因此更具裝飾性。

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底足處理

底足形式分一捺底、加底和釘足三種。用一捺底處理的圓器造型紫砂壺，更顯得簡(jiǎn)練、靈巧；加底是壺體成型后加上的一道泥圈，又稱“挖足”；釘足有高矮之分，一般用于底大口小的壺類造型。

底足也是構(gòu)成紫砂壺造型的一個(gè)重要部分，底足的形式與尺寸的大小，直接影響著壺的造型和放置是否穩(wěn)當(dāng)。所以要處理好底足，才能使紫砂壺成品達(dá)到，既實(shí)用又美觀的要求。