明代紫砂器有哪些鑒定重點(diǎn)
從明代中葉起，社會(huì)上飲茶的風(fēng)氣和品茶的提倡，促使宜興紫砂茗壺廣泛流行起來，并為好茶的文人墨客、士大夫一起推崇。馮可賓的《茶箋》說：“茶壺陶器為上，錫次之。”文震亨的《長物志》說：“茶壺為砂者為上，蓋既無土氣，又無熟湯氣。”
明代是紫砂壺的初創(chuàng)時(shí)期，清代是紫砂壺的發(fā)達(dá)時(shí)期。從文獻(xiàn)記載看，同明代紫砂壺制作業(yè)相當(dāng)興盛。明周高起的《陽羨茗壺系》一書，記錄了不少的制壺“名家”和“大家”都是制作神品的名匠。明代最有聲望的是龔春，又有“四家”（即董翰、趙梁、元暢）及“三大”（時(shí)大彬、李仲芳、徐友泉）之說。晚明人時(shí)大彬是當(dāng)時(shí)的“三大”之一，也是后人研究明代紫砂壺的重點(diǎn)名匠。
五子登科 桑黎兵
明代的紫砂壺主要有以下特點(diǎn)：
明代的紫砂壺造型多以方形、圓形、筋囊式為主，線條簡約，壺體偏大，平實(shí)質(zhì)樸。
明代創(chuàng)始期的壺是以捏制為主，壺內(nèi)胎往往有掏空時(shí)捏按的指紋。明早期的紫砂茗壺，造型氣度渾厚，比較協(xié)調(diào)，不附加裝飾，僅以筋紋線的變化及開光加強(qiáng)裝飾效果，泥質(zhì)顆粒較粗鐫刻楷書簽名款于茗壺底部。
到了晚明的時(shí)候，時(shí)大彬創(chuàng)造了木模制壺方法，壺內(nèi)壁不見指紋，但有竹刀刮削的痕跡。
在柄與壺身、流與壺身相接觸往往比較粗糙，有時(shí)為了美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾。
由于明代不單獨(dú)燒壺，反將壺放在同窯的缸中套燒，所以經(jīng)常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面。
有的砂壺還因受到火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，壺的內(nèi)壁也薄厚不一。
在很多情況下，由于溫度不夠，砂壺不能完全燒結(jié)，所以其胎質(zhì)較為疏松。
國內(nèi)歷年出土一批明代紫砂壺，從出土情況看，明代紫砂壺已從日用陶器中分離出來，形成專用欣賞紫砂壺的雛形，為清代紫砂壺發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這個(gè)時(shí)期名家輩出，壺式千姿百態(tài)，特別注重筋紋器制作，這種風(fēng)氣延續(xù)到十八世紀(jì)以后。
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