由中國輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)舉辦的“第七屆中國工藝美術(shù)大師”評(píng)選，經(jīng)過國家工藝美術(shù)行業(yè)主管部門工信部的嚴(yán)格監(jiān)管、指導(dǎo)與監(jiān)督，各地牽頭單位的申報(bào)、初評(píng)與推薦，以及評(píng)選工作專家委員會(huì)的具體評(píng)審，全國各地大師評(píng)選推薦名單陸續(xù)公示。 

    無錫市中國工藝美術(shù)大師評(píng)選推薦名單公示也已出爐，分別為毛國強(qiáng)、季益順、吳鳴、蔣新安、李守才、方衛(wèi)明。據(jù)悉，此次中國工藝美術(shù)大師評(píng)選宜興滿足申報(bào)條件的共42人，報(bào)名參評(píng)的共26人。

    “中國工藝美術(shù)大師”是根據(jù)《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》對(duì)符合一定條件且長期從事工藝美術(shù)制作的人員授予的國家級(jí)稱號(hào)，含金量極高，也是紫砂行業(yè)的最高榮譽(yù)。

    在中國工藝美術(shù)行業(yè)，“中國工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)不僅代表了個(gè)人的最高榮譽(yù)，更代表了行業(yè)的標(biāo)桿和中國數(shù)千年傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化的智慧。因此，每一屆中國工藝美術(shù)大師的評(píng)選都是萬眾矚目，其評(píng)選過程也是十分嚴(yán)格。 

    自1979年至2012年，中國工藝美術(shù)大師評(píng)選工作共舉行了六屆，共評(píng)選出中國工藝美術(shù)大師443位，其中宜興中國工藝美術(shù)大師12位，分別是：顧景舟（1988年第二屆）、蔣蓉（1993年第三屆）、徐秀棠（1993年第三屆）、呂堯臣（1993年第三屆）、汪寅仙（1993年第三屆）、徐漢棠（1997年第四屆）、譚泉海（1997年第四屆）、李昌鴻（2006年第五屆）、周桂珍（2006年第五屆）、顧紹培（2006年第五屆）、鮑志強(qiáng)（2006年第五屆）、曹亞麟（2012年第六屆）。

    毛國強(qiáng)

    藝名一粟，2005年研高，中國陶瓷藝術(shù)大師、江蘇省工藝美術(shù)大師。1945年生于宜興蜀山陶藝世家，1958年進(jìn)紫砂工藝廠師從任淦庭先生，1987年進(jìn)河南書法研究院函授，指導(dǎo)老師陳天然先生。先后與陸儼少、程十發(fā)、唐云、韓美林、范曾先生合作紫砂作品，并受到他們的贊譽(yù)。

    從藝50多年，對(duì)紫砂藝術(shù)和書畫藝術(shù)研究頗深，作品洗煉雋永、厚積薄發(fā)，基本功扎實(shí)。陶刻作品雄渾、恢宏、淋漓，線條運(yùn)刀處理磅礴和靈動(dòng)之氣相結(jié)合。作品多次斬獲國內(nèi)外大獎(jiǎng)，美國洛杉磯藝術(shù)館、亞泰博物館、中南海紫光閣、天津博物館、故宮博物館等都收藏有其作品。

 代表作《祝福壺》

    季益順

    2005年研高，中國陶瓷藝術(shù)大師、江蘇省工藝美術(shù)大師。1978年進(jìn)宜興紫砂工藝廠隨著名陶藝家、高級(jí)工藝美術(shù)師高麗君學(xué)藝。20世紀(jì)90年代就被海內(nèi)外收藏家贊譽(yù)為“壺界四小龍”之一，是紫砂藝術(shù)承前啟后的扛鼎人物。

    繼承傳統(tǒng)，但不墨守成規(guī)，勇于探索，更善于創(chuàng)新，在把握紫砂本質(zhì)語言的同時(shí)，把繪畫、浮雕、金銀絲鑲嵌用于壺體裝飾，自然地形成“畫在壺上、壺在畫中”的立體效果，極大地豐富了紫砂壺藝的文化內(nèi)涵，增強(qiáng)了藝術(shù)神韻和張力。把紫砂藝術(shù)融于生活之中，把高雅的藝術(shù)有機(jī)地與“日用”相結(jié)合，讓壺的品茶功能在藝術(shù)氛圍中完美地發(fā)揮，創(chuàng)立了花素相融、賞用皆美、情趣靈動(dòng)、風(fēng)格獨(dú)特的“季益順壺藝流派”。

 代表作《芙蓉珠》

代表作《楚漢風(fēng)韻》

    吳鳴

    號(hào)怡陶，1957年生于中國宜興。江蘇省工藝美術(shù)大師、研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、江蘇省工藝美術(shù)名人、陶瓷專委會(huì)副主任、高級(jí)職稱評(píng)委、無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院客座教授、宜興市政協(xié)常委、紫砂文化藝術(shù)研究會(huì)副秘書長、紫砂學(xué)科帶頭人。

    1976年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，1977年于江蘇省陶校學(xué)習(xí)陶瓷藝術(shù)，1986年畢業(yè)于無錫輕工職業(yè)大學(xué)美術(shù)裝潢專業(yè)。作品多次參加國內(nèi)處展覽，入選多種圖書。十多次獲省、國家獎(jiǎng)勵(lì)。連續(xù)三度入選“日本美濃國際陶展”，獲評(píng)委特別獎(jiǎng)，發(fā)表論文數(shù)十篇，作品百余件。1996年中國宜興陶瓷藝術(shù)節(jié)舉辦“吳鳴藝展”及“吳鳴陶藝交流會(huì)”，1997年臺(tái)灣出版《吳鳴陶藝》專集。參加多種國際國內(nèi)學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，多種雜志、電影、電視專題介紹，被譽(yù)為“紫砂現(xiàn)代陶藝先河”、“新紫砂”，自成風(fēng)格。

    蔣新安

    1952年生。江蘇省工藝美術(shù)名人、工藝美術(shù)教育家、陶瓷藝術(shù)家、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)委員會(huì)資深會(huì)員、江蘇省工藝美術(shù)系列高級(jí)職務(wù)任職資格評(píng)審委員會(huì)委員、江蘇省教育委員會(huì)專家評(píng)估組成員、無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院長、青藤陶瓷藝品有限公司總設(shè)計(jì)師。

    七十年代初先后求學(xué)于無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)系和中央工藝美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)系，受老一輩工藝美術(shù)教育家龐薰琴、雷圭元、陳叔亮、常沙娜、田自秉等先生的藝術(shù)熏陶和教誨，對(duì)中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)及陶瓷藝術(shù)有較深研究。陶藝創(chuàng)作則先后得益于顧景舟、王錫良、張松茂、戴榮華等中國工藝美術(shù)大師們的指點(diǎn)，以深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)視角及設(shè)計(jì)理念，融傳統(tǒng)與現(xiàn)代為一體，涉足造型、陶刻、雕塑諸方面。作品題材廣泛,創(chuàng)意獨(dú)特，在紫砂陶苑獨(dú)樹一幟。作品在各級(jí)藝術(shù)展評(píng)中獲得三十次大獎(jiǎng)，其中國家、國際級(jí)金獎(jiǎng)多達(dá)十枚，并為宜興陶瓷博物館、香港茶具博物館、臺(tái)灣中華精微藝術(shù)館等藝術(shù)博物館及中南海紫光閣收藏。

    李守才

    1954年生，中國陶瓷藝術(shù)大師、江蘇省工藝美術(shù)大師、研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師，江蘇省工美系列中高級(jí)職稱評(píng)委，省人大代表，系省“333工程”第二層次（國內(nèi)）學(xué)術(shù)技術(shù)界具有重大影響的高級(jí)專家。歷年來，獲得江蘇省有突出貢獻(xiàn)中青年專家，全國優(yōu)秀工藝美術(shù)專業(yè)技術(shù)人員，全國勞動(dòng)模范等榮譽(yù)稱號(hào)。

獨(dú)創(chuàng)“半浮雕”、“立體浮雕”堆貼法，為弘揚(yáng)民間工藝作出歷史貢獻(xiàn)。創(chuàng)作中借鑒民間姊妹藝術(shù)表現(xiàn)形式，首開堆花藝術(shù)品時(shí)代先河。堆花精品贏得眾多榮譽(yù)，堆花“蟠龍?zhí)张_(tái)”在中南海紫光閣收藏陳設(shè)。德藝雙馨，曾被陶藝界、中國中央電視《神州風(fēng)采》欄目等新聞媒體譽(yù)為“堆花藝王”。

    方衛(wèi)明

    江蘇省工藝美術(shù)大師、江蘇省陶瓷藝術(shù)大師、研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師，中國江蘇宜興均陶研究所所長，上海市中國陶瓷藝術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)副會(huì)長，江蘇無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院特聘客座教授，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院實(shí)習(xí)基地輔導(dǎo)員，江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，陶藝專委會(huì)成員。

    1954年生，1971年涉足陶藝領(lǐng)域，學(xué)養(yǎng)漸厚。1988年參加函授三年制中國書畫函授大學(xué)專攻中國畫專業(yè)。三十年勤奮追求，成就了扎實(shí)的均陶堆貼畫工藝技巧，在創(chuàng)作思維，藝術(shù)語言與表現(xiàn)技藝的結(jié)合中達(dá)到了新的境界，形成了以傳統(tǒng)工藝手法所蘊(yùn)涵的形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)風(fēng)格,且超越傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新取其精華，使均陶堆貼畫藝術(shù)煥發(fā)出新的光彩。作品博采眾長，拓古創(chuàng)新，特別對(duì)均陶造型和釉彩的和諧美有深厚造詣，風(fēng)格古拙敦厚，流光溢彩。遠(yuǎn)古的渾純、唐宋的風(fēng)韻、現(xiàn)代的抽象、民間的韻味，渾然一氣，秀氣淡雅，恒久如新又藏古意，形成了自己獨(dú)特的“民藝”流派，在當(dāng)今均陶藝術(shù)史上具有權(quán)威性和民族化，曾得到清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院(原中央工藝美院)揚(yáng)永善、陳進(jìn)海等教授的盛贊。