紫砂壺中的經(jīng)典造型——筋紋器，淵源于自然界的瓜稜、菊瓣、菱花等，壺身上有一條條粗細一致的陰陽線條。這些線條隨著造型形體的變化而深淺自如、紋理清晰，制作精工、口蓋準縫，任意調(diào)換壺蓋的方向合到口上，都很滑爽吻合。其造型是藝術(shù)與技術(shù)的高度結(jié)合，通過對筋線紋理的靈活運用，對壺身進行等比例的分割和重合變換。

筋紋器的造型設(shè)計特點就是整個壺面被分為若干等份，等份數(shù)、弧線數(shù)都計算的十分精準。筋紋常見有三、六、八、九、十二、十八、三十六瓣之分，可縱橫變化分割，亦可作回旋處理。身蓋設(shè)計協(xié)調(diào)、拿捏比例精準、顏色深淺恰當；線條舒馳有度，韻致天成，弧面形態(tài)一致。

自唐代以來，金銀器、銅器、錫器制作酒具就盛行此類器形，所以明代萬歷年間是紫砂壺初盛期，也多采用筋紋器造型，明萬歷”四大家“都以制筋紋器為主，如董翰的菱花式壺、時大彬的十八瓣菊蕾壺等。

明朝時大彬的高徒李仲芳和徐友泉均是制作紫砂筋紋器的高手，李仲芳制作的筋紋器在變化中身以渾圓為主，流把以方形為主，于變化中求統(tǒng)一協(xié)調(diào)，為紫砂筋紋器的發(fā)展作出了貢獻。而徐友泉“變化其式……畢智窮工，移人心目?！笨芍^是別具一格。

筋紋器之美

筋紋器又叫筋囊貨，“筋”為骨，表現(xiàn)的是收勒之力；“囊”為氣，表現(xiàn)的是鼓脹之力。筋紋器壺內(nèi)與壺外皆為筋囊，筋骨流暢，收勒之力與鼓脹之力相咬合、平衡，體現(xiàn)出幾何形狀設(shè)計的精巧之處和紋理靈活置換的秩序之美。

筋紋器的美感宛如一首流動的旋律：它通體凹凸起伏，規(guī)律有序，在光影映射下，明暗的律動更顯得委婉曲折，表情豐富，遠非其他器型所及。筋紋器自上方俯視鳥瞰，輻射線條既有張力又有韻律，美侖美奐。

有些壺友對于筋紋器造型的理解就是感覺一成不變，但是其蘊含的藝術(shù)價值確實無窮無盡的。縱橫方向的隨意變化，靈巧的回旋處理口蓋紋理的相互置換、壺身上的陰陽線的多少決定著凹凸面，整體是否展現(xiàn)的協(xié)調(diào)、美觀，非?？简瀴厮嚱橙说拿麽樄Ψ蚝蛯τ诩毠?jié)的處理，也能展示出千姿百態(tài)的美感。

筋紋器造型之難

筋紋器從造型的角度而言，是將壺體的俯視面劃分為若干等分，一般是以“鈕“為中心點向方放射而出，利用各式的線條將規(guī)律流暢的筋紋整合成為一套精準嚴密的整體結(jié)構(gòu)，所以其造型規(guī)則便要求：“上下印對，身蓋齊同，分割精確，紋理清晰，深淺自如”。有些器形甚至要求其口、蓋、流、的、把均須制成筋紋形，以使全器統(tǒng)一，紋理相稱。

壺身、壺蓋、壺鈕、壺底、壺子口構(gòu)成主體造型，每一個立點，均由平面形狀組成，外圓與放射線切點的精度是關(guān)鍵、毫厘都差不得，否則會產(chǎn)生口蓋不能合縫及相互轉(zhuǎn)換。

要達到這樣的要求，當然要對于塊面的分割比例作高度嚴密的計算，并且在施藝過程中不可有所差池。不僅是形體比例的協(xié)調(diào)，更重要的是壺身主筋紋線與嘴、把附的貫氣，故粘接、琢嘴把的修整，是件十分細致的工作，耐心制作并一氣呵成，挺括流暢才會產(chǎn)生得體，妙若生成。制作精美的筋紋器，也是對制壺老師工藝的一項挑戰(zhàn)與認可。

相比光器來說，一把紫砂筋紋器往往需要耗費更為巨大的精力。而真正的全手工筋紋器的制作難度非常高，不是誰都會做的，并且極為耗時耗力，所以全手工筋紋器可以說是非常少的。