我們都知道曼生十八式是由身為“西泠八家”之一的清代書畫家、篆刻家陳鴻壽設(shè)計(jì)，紫砂藝人楊彭年、楊鳳年兄妹親手制作的十八種經(jīng)典紫砂壺款式，因陳鴻壽字曼生，故名“曼生十八式”。那“景舟八式”呢？同樣指的是顧老的八款經(jīng)典紫砂壺。

一、相明石瓢

此壺壺底與壺口的大小呈圓錐狀，略飽滿、圓渾;壺腹，則呈現(xiàn)微妙的弧線。相應(yīng)地，壺嘴、鋬與壺身筒銜接處，琢塑出大的弧度，既好像壺體自然生成，又配合了壺身筒的圓渾，壺嘴和鋬做到了胥出自然，同時(shí)又舒展有力。

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二、雨露天星提梁

此壺直線與弧線交錯(cuò)運(yùn)用，轉(zhuǎn)折處明快流利。提梁及蓋的造型設(shè)計(jì)突出，形成方中有方、方中帶圓、圓中含方的構(gòu)圖，充分掌握雕塑與空間關(guān)系的美學(xué)概念。壺身豐厚扁圓穩(wěn)住了上半部飛揚(yáng)的勁勢(shì)，流則渾厚有力。

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三、提壁壺

此壺壺身稍呈弧凹形，突出肩線與腹線，雙手捧壺?fù)崦惺孢m感。流莖瘦長(zhǎng)，流根稍粗，中間瘦，至流口端再粗。流口孔放大，使傾水有壓力感，出水更爽。壺流的這一設(shè)計(jì)，使壺體協(xié)調(diào)一致，線與線，線與面，線與角之間更流暢爽勁。

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四、雙圈壺

這把雙圈壺器身為直筒形，高身筒，俊朗挺拔，三彎流，折方把，圈底，平嵌蓋，橋鈕中置雙串環(huán)。此壺胎用細(xì)潤(rùn)的紫砂泥制作，表層肌理平整光潔，顯現(xiàn)出細(xì)細(xì)的小顆粒，均勻而又自然，遍及整器表面。

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五、茄段壺

這款壺渾圓素樸的茄段造型，淳樸自然，素面素心，大巧若拙。圓弧形壺蓋，壺紐似茄蒂，二彎壺流與耳狀壺把以壺身中線呈對(duì)稱呼應(yīng)，線條過(guò)渡自然流暢，周身光澤溫潤(rùn)，非影像器材能詮釋，非親眼目睹不能領(lǐng)略其妙。

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六、寶菱壺

壺蓋、壺身、圈足三部分的線條因?yàn)榱庑蔚姆指睿m短卻不顯瑣碎，線條多并不繁復(fù)，倒是層次感更強(qiáng)。壺的頸部略挺，抬高了壺身與壺蓋的距離，好像有點(diǎn)“隔斷”的意思，實(shí)際是通過(guò)“隔斷”總體增加了造型的連貫性，也增加了壺的美感。

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七、井欄壺

壺呈扁圓形，圓腹下寬上窄，略帶弧形，短曲流，環(huán)形柄，圓蓋，柱形鈕。與傳統(tǒng)井欄壺相比，壺身變矮，壺蓋設(shè)計(jì)也更見(jiàn)簡(jiǎn)潔，壺柄去掉了飛，使之整體更沉穩(wěn)、更明快，壺的肩部由傳統(tǒng)的直角改為抹角，使壺身與流、蓋、柄搭配更自然協(xié)調(diào)，有一種柔和之美。壺由上好紫泥制成，工精技巧、華而不膩、潤(rùn)澤沉穩(wěn)，全器渾圓雅致，于簡(jiǎn)練中見(jiàn)大家風(fēng)范。

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八、上新橋壺

此壺造型優(yōu)雅，設(shè)計(jì)巧妙，線條流暢，層層遞進(jìn)，壺身呈扁圓形，折腹圈足。曲流，環(huán)狀柄，壺柄上方寸之地一個(gè)小小的留給拇指按壓的設(shè)計(jì)，與壺蓋又相互呼應(yīng)。壓蓋式，橋形鈕，蓋部及肩部均以凹線分割空間，自上而下觀之，有“一環(huán)扣一環(huán)”之感“，上新橋壺”或由此得名。

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