紫砂壺的氣韻并不只是花哨富麗的外表裝飾

時間：2019-07-22 來源：紫砂文化

高雅之品，自然少不了要體現出濃濃的雅趣。而在紫砂壺的多種多樣的造型中，最能體現雅趣的當屬紫砂花貨，或捏塑出生動的自然造型，或雕飾出梅蘭竹菊，或刻以銘文書法，大大豐富了紫砂的文化內涵，風雅情趣深深融于此內。

然紫砂壺的氣韻并不只是要靠花哨富麗的外表來裝飾，而是應該注重去反映紫砂壺背后的精神追求，這種精神追求表現在該壺上，就是一種內在的美，自然流露的美，即為一種樸素的美。

如著名紫砂器風卷葵壺，誕生在清代嘉慶年間，為著名女藝人楊鳳年所創制，傳世品現藏宜興陶瓷博物館。造型以仿真象生類風卷錦葵為形。這種壺造型獨特，典雅別致，玲瓏精奇，制作工巧，色澤光亮。圖案規則生動，曲線順和流暢，形態自然逼真，整體端莊大度，風格古樸雅致。流卷葵葉，鈕飾葵干，把以葵莖枝葉扭曲延伸，與壺身、壺蓋所飾筋、紋、葉、莖協調和諧，器形手工藝砂味十足，韻味濃厚。

楊鳳年的“風卷葵”壺

楊鳳年的“風卷葵”壺，是紫砂花器的傳統經典之作。據說當代壺藝泰斗顧景舟想仿制一把，但時近三年，泰斗一直未動手，最后原壺奉還，誰都不知道個中原委。

曾有人請教泰斗，當問及為何不曾仿制這把“風卷葵”壺時，泰斗笑答：“仿像了，只不過是像而已：如果仿不像倒顯出笑話，而且故人的心態、故人的氣度仿也確難。”泰斗一番話，指點了迷津。難怪當今曾有不少制壺高手，仿制楊氏“風卷葵”，皆因過于工精而失去了原作的樸雅之韻。后世仿制“風卷葵”壺者甚多，在工藝技法、造型氣度、精神追求、神韻內涵上，汪寅仙的仿品當屬上乘。

汪寅仙認為：楊氏“風卷葵”壺距今人的要求還有值得推敲之處。顧景舟支持汪寅仙，他鼓勵汪寅仙把自己對歷史傳器的認識結合到仿品中，融進自己的藝術追求。金燦燦的錦葵花被風吹歪了又挺起來，花瓣卷攏始終不散。楊鳳年就按風中錦葵的形象制壺，構思奇巧，浮雕精美，花瓣點綴全壺，形態逼真，起名“風卷葵”。

風是無形的，在“風卷葵”壺身上卻是有形的，線條在翻滾著、流動著，錦葵枝葉在風中卷曲，包住壺流，錦葵枝椏在風中彎曲形成壺把... 生命的活力、藝術的魅力躍然眼前。