紫砂壺是人們十分喜歡的茶道用具，也是中國特有的茶具，紫砂在中國已經(jīng)有許多年的發(fā)展歷史了，有許多人想要收藏有歷史的紫砂壺，只知道相關(guān)的紫砂壺知識，卻不知道紫砂壺鑒定方法。其實從工藝技法上亦可判斷。

不同時期的紫砂器制作技法都有不同。這些工藝范圍還包括了燒窯方法、燒成氣氛、窯爐結(jié)構(gòu)、燃料等諸多方面，這些外在的因素都會在成品上或多或少留下時代痕跡，因而也就成為我們今天斷代上的重要憑據(jù)之一。明中葉創(chuàng)始期的壺是以手工捏制為主，壺內(nèi)胎往往有掏空時捏按的指紋。

晚明期時時大彬創(chuàng)制了木模制壺方法，壺內(nèi)壁已不見指紋，而略留用竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相接處往往比較粗糙，有時為美化接痕而貼上柿蒂形泥片，從而成為最早的附加裝飾。蓋與鈕的相接處有時也會這樣處理。由于明代不單獨燒壺，僅將壺放在瓷窯中套燒，因而常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面，有的砂壺還因受火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，壺內(nèi)壁薄厚不一。

瓜果瓢香   湯宣武

當(dāng)然，除了工藝技法，還可結(jié)合其他幾個方面輔助判斷：

從時代風(fēng)格韻味以及款識判斷

紫砂壺的時代風(fēng)格特色，與其他門類的工藝美術(shù)作品是相通的，真正屬于藝術(shù)層次的作品絕少匠氣，可謂時代價值與藝術(shù)價值并存。歷代紫砂大師們將可塑性極好的砂料隨心所欲地捏塑出各種造型，匠心獨運，造出屬于各自不同藝術(shù)風(fēng)格的佳品。名家所制茗壺高矮的比例、線條的轉(zhuǎn)折都恰到好處，少一點就平庸，多一分則俗氣，線條弧度有時完全是靠大師的感覺去控制。這種感覺來源于他們的藝術(shù)修養(yǎng)和長期的實踐經(jīng)驗。

從造型及名家的制壺形制判斷

鑒定紫砂壺，首先要明了各個時期紫砂壺造型的基本特征，以及紫砂壺演變發(fā)展的一般規(guī)律。例如，明代的紫砂壺造型多以方形、圓形為主，線條簡約，壺體偏大，平實質(zhì)樸，給人一種樸質(zhì)的感覺。而清代初期的紫砂壺造型與瓷器一樣，出現(xiàn)了專供宮廷皇家使用的精工細(xì)琢的宮廷壺，多以自然形與幾何形為主。另有一些民間實用型壺類，壺形小、流短、小耳柄，形制小巧玲瓏。清末及民國初期的砂壺造型款式增多，附加裝飾也增多，以仿古代名家為主，在形制上沒有多少創(chuàng)新。

思逸   湯宣武

從不同時期的胎質(zhì)判定

紫砂器的胎質(zhì)具體地說就是砂料。不同時期的砂料有著不同的砂質(zhì),而不同的砂質(zhì)呈色肌理都是不盡相同的。明代紫砂與清代紫砂在砂料上的區(qū)別如同當(dāng)時的瓷器一樣,大不相同。明代紫砂使用的砂料內(nèi)含顆粒狀粗砂,給人的感覺是粗糙的,這是當(dāng)時的煉砂淘洗技術(shù)相對落后之故。據(jù)有關(guān)資料表明,明代紫砂泥料的目數(shù)為20～30目,清中期為55～60目,近現(xiàn)代為100～120目。目數(shù)低,顆粒粗,孔隙度大,用手指彈擊這類壺,聲音沙啞、發(fā)悶。

歷史上各個時期的紫砂器在造型、工藝技法、款識以及砂料、裝飾方面都具有各自不同的風(fēng)格和特點。我們在總結(jié)一般規(guī)律的同時也要考慮它們的特殊性,有些名家往往出人意料地顯示出個人的多樣性。但只要我們掌握紫砂壺鑒定的基本知識,通過造型理清時代的脈絡(luò),了解各時期名家作品的不同風(fēng)格及工藝手法,就一定能識破各種偽品,還原古代紫砂壺的本來面目。